Archives de l’auteur : Delphine Catéora-Lemonnier

Jean-François Baillon

Jean-François Baillon est professeur à l’Université Bordeaux Montaigne. Membre de l’AFECCA V (Association Française des Enseignants et Chercheurs en Cinéma et Audiovisuel) et du bureau de la SERCIA (Société d’Etudes et de Recherches sur le Cinéma Anglophone), il a publié des articles sur le cinéma britannique dans CinémAction, Positif et divers ouvrages collectifs. Ses recherches portent principalement sur les rapports entre identités (culturelles, ethniques, sexuelles) et formes cinématographiques, aussi bien dans le cinéma social-réaliste (Ken Loach, Lindsay Anderson) que dans le cinéma gothique et d’horreur (Thorold Dickinson, Terence Fisher, Pete Walker) ou le cinéma des diasporas (Mira Nair, Atom Egoyan). Il prépare actuellement un Dictionnaire du cinéma britannique avec N. T. Binh.

Jean-François Baillon a participé à un numéro de CinéCouple :

– CinéCouple N°4, le western :
« D’un couple à l’autre : la régénération par le mariage dans quelques westerns classiques »

Jean-Pierre Zubiate

Jean-Pierre Zubiate est maître de conférences en littérature française à l’Université de Toulouse II. Spécialiste de poésie et de proses poétiques du XXe siècle, il a soutenu en 2001 une thèse sur La Quête du sens dans la poésie moderne (Yves Bonnefoy, André du Bouchet, Philippe Jaccottet) et a publié plus d’une cinquantaine d’articles, essentiellement sur la poésie, la chanson et la littérature modernes et contemporaines. Il est également auteur de poèmes (revue Pleine marge, Paris, Slavica Occitania, Toulouse), de proses poétiques (Chaoïd.com et Microcosmia) et de chansons (ACI).

Jean-Pierre Zubiate a participé à un numéro :

– CinéCouple N°4, le western :
« D’un foyer à l’autre : de l’amour et de la possession dans The Man Who Shot Liberty Valance »

Dominique Sipière

Dominique Sipière est professeur émérite à l’Université de Paris Nanterre (groupe CICLAHO) et président honoraire de la SERCIA (Société d’études et de recherches sur le cinéma anglophone). Il a surtout écrit sur le cinéma classique hollywoodien (Hitchcock, Lubitsch), les films de gangsters et de vampires, la question de l’adaptation au cinéma et les séries policières. Sa dernière publication : Le Récit dans les séries policières, Colin, 2018.

Dominique Sipière fait partie du comité de rédaction de CinéCouple et a participé à deux numéros :

– CinéCouple N°2, Alfred Hitchcock :
« Le mariage dans les films d’Hitchcock : discours et symboles »

– CinéCouple N°5, l’éveil des sentiments :
« L’éveil des sentiments selon Ernst Lubitsch : voir la beauté des choses »

Denis Lévy

Denis Lévy fut maître de conférences en études cinématographiques à l’université Paris VIII de 1969 à 2008, il est fondateur et directeur de la revue L’art du cinéma depuis 1993, et également réalisateur de films.

Denis Lévy fait partie du comité de rédaction de CinéCouple et a participé à deux numéros :

– CinéCouple N°2, Alfred Hitchcock :
« Le vrai secret d’Under Capricorn »

– CinéCouple N°4, le western :
« Amours de l’Ouest »

Guillaume Gomot

Guillaume Gomot est professeur agrégé de lettres modernes. Orientant ses recherches dans les champs littéraires et cinématographiques, il est également chargé de cours à l’Université de Haute-Alsace et membre associé du CRIR de l’Université Sorbonne Nouvelle – Paris III (Centre de Recherche sur les Images et leurs Relations).
Guillaume Gomot a participé à un numéro de CinéCouple :

– CinéCouple N°2, Alfred Hitchcock :
« Rear Window ou la périlleuse naissance d’un couple hitchcockien »

Frédéric Favre

Frédéric Favre est graphiste spécialisé dans les effets spéciaux et la restauration numérique. Titulaire d’un DEA en « Histoire de l’art option cinéma » à l’université Paris VIII, il est membre du comité de rédaction de L’art du cinéma, revue fondée par Alain Badiou et Denis Levy.
Frédéric Favre a participé à un numéro de CinéCouple :

– CinéCouple N°4, le western :
« Colorado Territory : un couple pour l’éternité »

Toufic El-Khoury

Toufic El-Khoury est maître de conférences et directeur de l’Institut d’Études Scéniques, Audiovisuelles et Cinématographiques (IESAV) à l’Université Saint-Joseph de Beyrouth (USJ). Chercheur associé au Centre d’Etudes et de Recherches Interdisciplinaires en Lettres Arts Cinéma (CERILAC, Université Paris Diderot – Paris 7), il est l’auteur de La Comédie hollywoodienne classique (1929-1945), structure triadique et médiations du désir (L’Harmattan, « Champs visuels », 2016), Aliénation et déterminisme dans le Film noir classique (« Champs visuels », 2020) et le co-directeur, avec Alain Brenas, de La ville méditerranéenne au cinéma (Orizons, « cinématographies », 2015).    

Toufic El-Khoury a participé à deux numéros de CinéCouple :

– CinéCouple N°2, Alfred Hitchcock :
« Mr. and Mrs. Smith et la screwball comedy : la survie improbable du couple à l’ombre du tiers »

– CinéCouple N°3, le coup de foudre :
« Le coup de foudre : une exception dans la comédie hollywoodienne classique ? »

Emmanuel Dreux

Emmanuel Dreux est maître de conférences en études cinématographiques à l’université Paris VIII. Ses recherches portent sur les différentes formes de comique au cinéma. Il a publié sur le sujet Le Cinéma burlesque ou la subversion par le geste (L’Harmattan, 2007) et des articles dans des revues et ouvrages collectifs. Une monographie sur The Ladies Man de Jerry Lewis est à paraître en 2021 dans la collection “Côté films” de Yellow Now.

Emmanuel Dreux fait partie du comité de rédaction de CinéCouple et a participé à plusieurs numéros :

– CinéCouple N°3, le coup de foudre :
« Les coups de foudre d’Harry Langdon »

– CinéCouple N°5, l’éveil des sentiments :
« Buster, le soupirant »

Delphine Catéora-Lemonnier

Delphine Catéora-Lemonnier est docteure en études cinématographiques, elle est l’auteure d’une thèse intitulée Le Baiser selon Alfred Hitchcock. Elle a enseigné à Paris VIII et Paris I, et a notamment fait cours sur Charles Chaplin, Billy Wilder, la rencontre amoureuse dans le cinéma classique et sur l’histoire du cinéma hollywoodien des origines aux années 1980. Elle donne aujourd’hui des cours et des conférences dans des universités inter-âges.

Delphine Catéora-Lemonnier est fondatrice, directrice et rédactrice en chef de CinéCouple, elle a participé à chaque numéro :

– CinéCouple N°1 :
« Modern Times : quand Charlot se mit en couple »

– CinéCouple N°2, Alfred Hitchcock :
« Alfred Hitchcock, cinéaste du couple »

– CinéCouple N°3, le coup de foudre :
« Spellbound et Vertigo d’Alfred Hitchcock : deux coups de foudre mais une seule vraie rencontre »
« West Side Story : petite analyse d’un coup de foudre d’exception »

– CinéCouple N°4, le western :
« River of No Return : la conquête de l’autre »

– CinéCouple N°5, l’éveil des sentiments :
« Love in the Afternoon : la jeune Ariane et le Loup »

Francis Bordat

Francis Bordat est professeur émérite de civilisation américaine à l’université Paris Nanterre. Il a publié de nombreux ouvrages et articles sur l’histoire économique et socioculturelle de Hollywood. Spécialiste du cinéma burlesque et de Charlie Chaplin, il est notamment l’auteur de Chaplin cinéaste, Éditions du Cerf, 1998. Il est cofondateur et membre du CICLAHO (Groupe de recherche sur le cinéma classique hollywoodien).

Francis Bordat fait partie du comité de rédaction de CinéCouple et a participé à plusieurs numéros :

– CinéCouple N°1 :
« Le couple chez Chaplin »

– CinéCouple N°3, le coup de foudre :
« Le coup de foudre à l’écran, une (ré)invention du cinéma » co-écrit avec N. T. Binh.

– CinéCouple N°5, l’éveil des sentiments :
« Sentiments hollywoodiens » co-écrit avec N. T. Binh.

N. T. Binh

N. T. Binh est maître de conférences en études cinématographiques à l’Université Paris I Panthéon-Sorbonne. Il est, entre autres, auteur ou co-auteur d’ouvrages sur Mankiewicz, Lubitsch, Bergman, Sautet, Prévert, Carné, le cinéma britannique, musique et cinéma, et fut trois fois lauréat du prix du Syndicat de la critique française. Il est également membre du comité de rédaction de la revue Positif sous la plume de Yann Tobin, réalisateur de documentaires, et commissaire d’expositions.

N. T. Binh a participé à plusieurs numéros de CinéCouple :

– CinéCouple N°3, le coup de foudre :
« Le coup de foudre à l’écran, une (ré)invention du cinéma » co-écrit avec Francis Bordat.

– CinéCouple N°5, l’éveil des sentiments :
« Sentiments hollywoodiens » co-écrit avec Francis Bordat.

André Balso

André Balso est docteur en études cinématographiques, diplômé de l’université de Caen. Il est auteur d’une thèse sur Robert Ryan et le jeu de l’acteur américain classique, ainsi que de deux mémoires de recherche, sur la figure de Bonnie and Clyde et sur le réalisateur Joseph H. Lewis. Il est membre du comité de rédaction de L’art du cinéma.

André Balso a participé à un numéro de CinéCouple :

– CinéCouple N°5, l’éveil des sentiments :
« L’amour ne s’oublie pas : An Affair to Remember »

Jean-François Baillon

Jean-François Baillon est professeur à l’Université Bordeaux Montaigne. Membre de l’AFECCA V (Association Française des Enseignants et Chercheurs en Cinéma et Audiovisuel) et du bureau de la SERCIA (Société d’Etudes et de Recherches sur le Cinéma Anglophone), il a publié des articles sur le cinéma britannique dans CinémAction, Positif et divers ouvrages collectifs. Ses recherches portent principalement sur les rapports entre identités (culturelles, ethniques, sexuelles) et formes cinématographiques, aussi bien dans le cinéma social-réaliste (Ken Loach, Lindsay Anderson) que dans le cinéma gothique et d’horreur (Thorold Dickinson, Terence Fisher, Pete Walker) ou le cinéma des diasporas (Mira Nair, Atom Egoyan). Il prépare actuellement un Dictionnaire du cinéma britannique avec N. T. Binh.

Jean-François Baillon a participé à un numéro de CinéCouple :

– CinéCouple N°4, le western :
« D’un couple à l’autre : la régénération par le mariage dans quelques westerns classiques »

Pour télécharger CinéCouple N °4 :

CinéCouple N°5

À l’occasion du dernier numéro de CinéCouple, consacré à l’éveil des sentiments, le film Love in the Afternoon (Ariane, 1957) de Billy Wilder sera projeté à l’Espace Georges-Simenon de Rosny-sous-Bois le dimanche 10 novembre 2019 à 16H. Il sera présenté par Delphine Catéora-Lemonnier et sera suivi d’un apéritif “romantique”, autour de l’exposition photographique “Audrey Hepburn, une drôle de frimousse”.

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CinéCouple N°5

Dans le prolongement de notre exploration de la rencontre amoureuse dans le cinéma hollywoodien classique, après notre numéro consacré au coup de foudre, nous avons souhaité évoquer une autre façon de tomber amoureux au cinéma. Nous avons porté notre choix sur des couples qui font progressivement la découverte de l’amour, et avons nommé cela : l’éveil des sentiments.
Comme pour le coup de foudre, N. T. Binh et Francis Bordat ouvrent le numéro en proposant un tour d’horizon du sujet. Ensuite, Emmanuel Dreux, dans la continuité de ses réflexions sur la rencontre amoureuse chez les Burlesques, revisite cette fois l’œuvre de Buster Keaton. Dominique Sipière s’intéresse quant à lui à un maître de la comédie de couple : Ernst Lubitsch. Puis, pour clôturer ce numéro, nous passons de la comédie au mélodrame avec deux études de chefs d’œuvre du septième art : Love in the Afternoon de Billy Wilder et An Affair to Remember de Leo McCarey.

Pour télécharger CinéCouple N°5 : CinéCouple_N°5
Pour citer ce numéro :
Catéora-Lemonnier Delphine (sous la direction de), CinéCouple N°5, mis en ligne le 17 octobre 2019, consulté le [date de consultation du document].
URL : https://cinecouple.hypotheses.org/category/numero-5

EXTRAITS :

– « Sentiments hollywoodiens » par N. T. Binh et Francis Bordat :
– « L’éveil des sentiments : rien de plus simple à imaginer, rien de plus difficile à illustrer d’exemples, à décrire et à analyser dans ses représentations cinématographiques. On voit pourtant très bien de quoi il s’agit : c’est le contraire du coup de foudre. Or le coup de foudre, on l’avait dit dans un précédent numéro de CinéCouple, c’est la façon normale de tomber amoureux à l’écran. Son contraire, la formation lente, hésitante, à la fois réticente et désirée, d’une inclination susceptible de devenir passion, est statistiquement plus rare et ne bénéficie pas d’un code d’expression aussi clair, en tout cas aussi convenu. »
– « L’éveil des sentiments est le motif central de cinq scénarios types qui reprennent, en les enrichissant d’infinies variations, des situations bien déterminées : la comédie du remariage, le motif de Pygmalion, le couple improbable, l’erreur de casting et sa réparation et le réveil des sentiments. »
– « Un trait va s’avérer une constante de ces comédies, et de l’« éveil des sentiments » en général au cinéma : les sentiments qu’éprouvent les personnages ne sont identifiés par eux-mêmes qu’à retardement — ceci touchant au moins l’un des protagonistes, qui les refoule ou n’ose encore les reconnaître. C’est presque toujours un comparse, amical ou hostile (parfois avec l’acuité que stimule la jalousie), qui en décèle les premiers signes. »

– « Buster, le soupirant » par Emmanuel Dreux :
– « Paradoxe des burlesques : alors que nous exposions, dans un précédent numéro de CinéCouple, le cas de l’hésitant Harry Langdon pour illustrer la fulgurance du coup de foudre, l’éveil des sentiments, dont la formation peut être supposée plus lente, voire hésitante, nous semble être l’apanage du plus décidé des burlesques dans ses agissements : Buster Keaton. (…) Ainsi le premier se laissera volontiers saisir – plaisir masochiste- par ce qui le déborde – le trouble d’un coup de foudre par exemple-, alors que le second, nous allons le voir, rencontrera en cours de route, à mesure qu’il se hisse à hauteur de la situation pour la résoudre, un véritable éveil de ses sentiments pour la belle qu’il ne convoitait au départ que maladroitement et machinalement. »
– « C’est aussi un trait récurrent chez Keaton que malgré sa maladresse, sa brutalité même à l’égard de la femme qu’il croit aimer et à laquelle il tente gauchement d’en conter, celle-ci nous paraisse sincèrement dépitée de son inélégance. Amoureuse, à tout le moins attirée par lui, elle est contrainte de renvoyer le malotru, en attendant – en espérant, souvent – qu’il se rattrape. Ce qui peut être long. »
– « … dans la plupart des films de Keaton, le faux amoureux éconduit fuyant l’objet qui l’a répudié, chemine lentement sans en prendre vraiment conscience avant le dénouement, vers l’amour vrai pour celle qu’il découvre autrement que comme un trophée. »
– « L’éveil de Buster est parfois un réveil brutal, provoqué par la jeune fille : elle s’impatiente ou s’emporte, elle est saisie d’un élan tout masculin qui la pousse à faire le premier pas. »

– « L’éveil des sentiments selon Ernst Lubitsch : voir la beauté des choses » par Dominique Sipière :
– « L’éveil des sentiments désigne l’instant où le couple prend conscience de lui-même mais aussi le fait qu’il s’ouvre à ce qu’il n’avait pas su voir ou éprouver jusque-là. C’est dans The Merry Widow (1934) que l’éveil de l’amour s’impose le plus soudainement, dans un de ces instants magiques où le couple déjà visible s’arrête de parler pour se mettre à danser dans l’évidence de leur union. »
– « … plusieurs constantes du récit amoureux chez Lubitsch : mâle dragueur et efficace (Danilo, Halton, Léon, Van Cleve, Belinsky…), femme « apte au bonheur » (Elsa, Angel, Ninotchka, Martha, Cluny…), couple annoncé qui s’ignore et, surtout, panoplie d’obstacles plus ou moins réels. Ce qui frappe quand on évoque ces films, c’est la diversité des récits, le florilège d’un bonheur épineux. »
– « La Valse de Merry Widow a la magie d’un Puck (Songe d’une nuit d’été) qui décide d’un geste qui sera fou d’amour pour qui : le couple Danilo-Sonia était déjà là, prêt à faire l’amour et la valse opère comme un coup de foudre, justement rare chez Lubitsch. Le plus souvent un des amoureux – la femme – résiste à l’autre et à lui-même. »
– « C’est bien l’homme (déjà mûr) qui « ouvre les yeux » de la femme mais c’est à elle que le spectateur va alors s’intéresser. Ces personnages masculins qui nous apprennent à voir ce qui compte (« you do make one see things » dira Cluny à Belinski) sont autant d’images de Lubitsch lui-même, jouisseurs et sages, imparfaits mais indispensables au bonheur de leur partenaire : Leon, Henry, Belinsky et, en partie, Kralik. »

– « Love in the Afternoon : la jeune Ariane et le Loup » par Delphine Catéora-Lemonnier :
– « Le couple formé par Frank Flannagan et Ariane dans Love in the Afternoon est ce que Francis Bordat et N. T. Binh appellent un « couple pygmalion ». Nous sommes effectivement en présence d’une très jeune femme (qui plus est inexpérimentée sur le plan amoureux) et d’un homme mûr faisant figure d’autorité, à l’aura encore irrésistible. Mais dans cette trame au « projet éducatif », pour reprendre là aussi les mots de nos deux auteurs, le véritable pygmalion du couple n’est pas celui auquel on pense spontanément. Billy Wilder surprend le spectateur en faisant de sa jeune héroïne la véritable éducatrice dans le couple. »
– « Ariane est comme un Petit Chaperon rouge qui malgré les avertissements de son cher Papa ne pourra résister à la tentation de s’approcher du Loup, et s’affirme en tant qu’adulte en choisissant un homme qui va à l’encontre des recommandations de son père. »
– « La sexualité occupe effectivement une place importante dans le film. Comme nous le suggère son titre original, c’est par elle qu’Ariane va s’épanouir en tant que femme avec Frank et c’est par elle que tous deux vont s’éveiller aux sentiments. »
– « L’enjeu du film est de faire découvrir à un séducteur compulsif le véritable amour ; le chemin pour y arriver est tortueux. Billy Wilder, avec un regard amusé, nous en fait découvrir tous les tours et détours : le film dure plus de deux heures, caractéristique atypique pour un film de ce genre. »

– « L’amour ne s’oublie pas : An Affair to Remember » par André Balso :
– « … par cette reprise d’une histoire vieille de dix-huit ans, An Affair to Remember fait à la fois l’éloge de la constance de l’amour, et celle de la capacité du cinéma à inlassablement le raconter. »
– « Nickie et Terry se retrouveront en permanence placés « en couple » dans l’image, ce qui ne manquera pas de souligner l’impossibilité pour eux de se désunir – en plus de donner lieu à des séquences de pure comédie, comme quand ils tentent de dîner dans le même restaurant en faisant semblant de ne pas se connaître afin d’éviter le jugement des badauds. »
– « Lorsque Terry et Nickie se retrouvent pour prier dans la chapelle des Ferrante face à la tombe du grand-père, la musique se fait dramatique et le silence pesant, alors que jusqu’à présent, le rapport des deux personnages était fait de joutes verbales ininterrompues. Les quelques légers coups d’œil de Nickie vers Terry laissent passer l’idée que, peut-être, il se doit de saisir cette chance d’un amour naissant qui se présente à lui. Ici, dans le recueillement, se consolide une émotion jusqu’alors seulement effleurée. Du côté de Terry, c’est une discussion avec la grand-mère de Nickie qui fera éclore chez elle un sentiment similaire. Image de sagesse, heureuse à l’orée de sa vie, elle révèle à la jeune femme que l’amour véritable est une bénédiction, et lui confirme d’expérience le bonheur de toucher à une telle émotion au cours de son existence. »
– « An Affair to Remember est un film à la fois délicat et didactique. Que l’on pense au basculement de la comédie vers le mélodrame, à la complicité de son couple d’acteurs, à son découpage en trois actes ou encore à ses changements de rythme, tout est fait pour ne rien brusquer de l’installation des sentiments, et dans le même mouvement, dépeindre le courage nécessaire de s’y confronter. »

Pour télécharger CinéCouple N°5 : CinéCouple_N°5
Pour citer ce numéro :
Catéora-Lemonnier Delphine (sous la direction de), CinéCouple n°5, mis en ligne le 17 octobre 2019, consulté le [date de consultation du document].
URL : https://cinecouple.hypotheses.org/category/numero-5

ISSN 2497-1790